обсудить | оценить | к списку всех публикаций | к содержанию номера | к статьям раздела "Фотоаппараты" | Оценка: 4.4286

Побег из зоны строго режима

Страница 1 из 1.
1   

Мы начнем статью про цифровую фотографию любимой фразой профессиональных продавцов фототехники: «Поставь камеру в автомат и не мешай ей снимать!» Только вот привели мы ее в этот раз не для того, чтобы слепо с ней согласиться, а чтобы показать, что же все-таки умеет ваша камера, которую, как мы надеемся, вы уже купили, воспользовавшись советами нашего журнала («июнь–июль, 2004 г.»). Если вы были внимательны при чтении и подошли к процессу выбора фотоаппарата основательно и вдумчиво, то, скорее всего, камера уже доставила вам немало приятных минут и от процесса съемки, и от восторженных реплик друзей, рассматривающих ваши фотографии. Но через пару недель после покупки вы, возможно, начинаете чувствовать странное беспокойство внутри, которое не дает вам спокойно есть, спать, смотреть телевизор. Вы неожиданно ловите себя на мысли, что вам хочется покрутить колесико режимов на фотоаппарате куда-нибудь в сторону от пресловутой надписи «Авто», натыкаясь при этом на непонятные символы и обозначения. Наша статья посвящена основным правилам съемки цифровыми фотоаппаратами. Мы расскажем о том, что же таится за знаками, символами и надписями на корпусах и экранах ваших фотоаппаратов, об основных правилах и режимах, которые позволят выйти за жестко ограниченные рамки автоматической съемки и внесут дух творчества в увлекательный процесс фотографирования.

Предположим, вы уже прочитали первые страницы инструкции к новому фотоаппарату и установили режим съемки «Авто» / «зеленый режим» (во многих камерах так называют полностью автоматический режим съемки). Что же дальше? При работе с пленочным фотоаппаратом первым делом вы вставляете пленку. Точно также при общении с цифровым фотоаппаратом сначала надо разобраться, что творится с памятью вашей камеры. Вспоминаем, что память может быть встроенная и «съемная» в виде карт памяти. После установки карты памяти необходимо разобраться с «разрешением» и «уровнем качества», необходимыми для съемки. Термин «разрешение» употребляется для описания двух различных параметров: когда мы говорим о «разрешении фотоаппарата», то имеем в виду максимальное количество пикселей матрицы фотокамеры, если же о «разрешении файла», то речь идет о количестве пикселей по вертикальной и горизонтальной стороне снимка (например, 2304 на 1728 пикселей, или 640 на 480). Единственный формат сохранения снимка, доступный пользователю в большинстве камер любительского уровня, – это JPEG, качества которого при съемке четырех и более мегапиксельным фотоаппа- ратом более чем достаточно для любительской съемки даже при печатании фотографий размером 20х30 см (формат А4), конечно, при максимальном разрешении и наилучшем качестве. На одной из имевшихся в редакции камер (это был четырехмегапиксельный фотоаппарат Pentax Optio S4i) мы решили проверить размеры получаемых кадров в зависимости от вариантов записи. В камере предусмотрены 4 варианта разрешения снимка и 3 варианта степени сжатия получаемого файла, определяющего качество. В таблице 1 приведены примерные размеры получаемых файлов при всех возможных вариантах настроек (размеры файлов зависят от самого изображения, поэтому в вашем случае могут отличаться от приведенных здесь, но примерная зависимость между качеством и разрешением съемки и размером файла сохранится). Немало фотолюбителей поломало копья в спорах о том, какой режим единственно пригоден для съемки, но к согласию так до сих пор и не пришли, потому как все зависит от целей фотографирования и последующей судьбы кадра. Рискнем заявить, что для любительской съемки несложного с точки зрения световых условий кадра и печати 10 x 15 см вполне достаточно выставлять параметры 1600 x 1200 при «двухзвездочном» качестве. Если у фотографа возникнет желание подредактировать снимок в одной из программ обработки изображений или распечатать его форматом А4, то такие параметры съемки могут оказаться существенным ограничением, но часто плюсы от сохранения снимков в таком «легком» кадре перевешивают потенциальные минусы: кадров подобного качества может убраться на карточке почти в 5 раз больше, чем при сохранении с максимальным качеством (2304 x 1728***) и в 2,5 раза больше, чем при использовании предустановленных параметров (2304 x 1728**)! Т.е. фотографу для получения оптимального соотношения «размер файла – качество» необходимо иметь возможность регулировки параметров сохранения кадра. Мы привели этот пример, чтобы показать, что автоматические настройки фотоаппарата далеко не всегда являются оптимальными. При этом важно понимать, что грамотное использование неавтоматических режимов, а точнее настроек различных параметров, позволит более полно использовать все возможности фотоаппарата.

Недраматические сюжеты

В помощь неискушенному в вопросах фотографии любителю практически в любой фотокамере имеются модификации автоматического режима – сюжетные программы, имеющие определенные настройки параметров и приспособленные, по замыслу производителей, к различным характерным сюжетам съемки. Фактически это некоторые варианты способов предустановки значений выдержки, диафрагмы, баланса белого и способа экспозамера. Как правило, в любительских камерах имеется от 5 до 10 сюжетных программ. Их большее число позиционируется как расширение возможностей модели, но далеко не всегда является таковым на самом деле. Предустановки сюжетных программ не всегда являются достаточными для получения наилучшего результата, а различия в настройках подчас слишком незначительны и потому не принципиальны. Какие же сюжетные программы присутствуют в большинстве современных цифровых фотоаппаратов любительского класса? Наиболее распространенные – «Пейзаж», «Портрет», «Пляж и снег», «Закат», «Музей», «Натюрморт» (безусловно, в разных камерах названия программ могут отличаться между собой). Большинство параметров съемки определены для различных программ единообразно: вспышка и баланс белого – в автоматическом режиме, тип экспозамера – оценочный (широкозонный), поэтому далее в статье мы будем останавливаться лишь на характерных различиях использования той или иной функции в разных программах или на несоответствии установок программ их предназначению.

Коротко о главном

Основными понятиями фотосъемки являются выдержка (время, в течение которого открыт затвор) и диафрагма (величина, обратная относительному отверстию объектива). Чем дольше выдержка, тем более светлым будет изображение, но тем сильнее может сместиться изображаемый объект или его часть, и тем сложнее будет удержать все это время фотоаппарат абсолютно неподвижным – возникает вероятность появления «шевеленки». Практики утверждают, что бояться «шевеленки» надо на выдержках, обратно пропорциональных эквивалентному фокусному расстоянию (ЭФР). Этот хитрый параметр не является секретным для вашей камеры и обычно указывается на объективе. Если вы обнаружите, что там указаны два значения через тире, то они соответствуют двум крайним положениям зума. Например, если вы снимаете на ЭФР = 105 мм, то самая длинная выдержка, которую вы можете позволить себе без штатива – это 1/100 s, что для большинства цифровых фотоаппаратов означает снимок на улице при дневном свете. Таким образом, длинная выдержка хорошо, но не всегда, а в зависимости от сюжета. Большая диафрагма – это с одной стороны хорошо. Чем она больше, тем больше света получает матрица, на которой формируется изображение, и тем короче можно использовать выдержку, что позволяет избегать смазанных изображений и «шевеленки». Но с другой стороны большая диафрагма приводит к уменьшению глубины резко изображаемого пространства (ГРИП), того диапазона расстояний от объектива камеры, в пределах которого изображение получается резким. Не вдаваясь в подробности содержания и использования данного параметра, скажем лишь, что для портрета важно иметь «размытый» фон, т.е. малую ГРИП, чтобы резким получалось только лицо. Следовательно, необходимо использовать максимально доступную диафрагму. Для съемки пейзажа или сюжетов с большим количеством деталей на разном удалении от камеры необходимо добиться четкой фокусировки на разных расстояниях, то есть ГРИП должна быть большой, а диафрагма минимально возможной. Каждый раз при съемке фотограф (и его камера, если она работает в «сюжетных» программах) сталкивается с выбором оптимальной пары «диафрагма-выдержка», дающей правильно проэкспонированный кадр, т.е. получивший количество света, необходимое для адекватной передачи исходного сюжета. Но при этом пара «диафрагма-выдержка» должна выполнять поставленные творческие задачи (размывать фон при съемке портрета или, наоборот, давать максимально глубокое резко изображаемое пространство пейзажа).
Мы протестировали камеру в двух «идеологически противоположных» режимах – портретном и пейзажном и обнаружили следующие закономерности:
• если позволяет освещенность, то оба режима отрабатывают свою задачу достаточно корректно: «Пейзаж» стремится уменьшить диафрагму, а «Портрет» сохраняет диафрагму максимально открытой, уменьшая выдержку;
• если освещенность недостаточная, и небольшое значение диафрагмы требует выдержки длиннее, чем 1/60 s, то даже в «пейзажном» режиме камера максимально открывает диафрагму, и только когда максимальной диафрагмы начинает не хватать, она удлиняет выдержку, что не совсем соответствует потребностям пейзажной съемки.
Программы «Закат» и «Пляж и снег», имеющиеся в нашем фотоаппарате, по своему назначению близкие к «Портрету», вполне корректно «отрабатывают» свои задачи: «держат» диафрагму максимальной вплоть до выдержек 1/100 – 1/125 s. Но вот «Осень», предназначенная для съемки осенних пейзажей, работает по тому же, похоже, принципу сохранения максимально возможной диафрагмы, что не совсем логично – по идее, она должна стремиться уменьшить диафрагму, чтобы увеличить глубину резко изображаемого пространства. Т.е. можно сказать, что в стандартных условиях освещения большинство программ неплохо справляется со своими задачами, но стоит сменить условия на более сложные – автоматика может не всегда адекватно ответить вашим замыслам.

«Да будет свет»

Еще более ярко подобное несоответствие между вашими представлениями о сюжете и его оценкой автоматикой проявляется в работе вспышки на сюжетных программах и в полностью автоматическом режиме. Часто можно видеть в сумерках всполохи фотоаппаратных вспышек на открытой площадке смотровой башни в любом европейском городе, или, например, при съемке горных ландшафтов. Ну не может вспышка осветить весь город с высоты пятнадцати, скажем, метров. А встроенная вспышка не может подсветить даже сцену ночного клуба, будучи на расстоянии пяти метров от фотографируемого объекта. Диапазон работы вспышки, т.е. расстояние, на котором объект может быть ею освещен, характеризуется «ведущим числом» или «диапазоном работы» (как указано в техническом описании) и выражается в метрах. У компактных камер он редко превышает 4 метра. Это и есть то ограничение, которое не учитывает ни одна сюжетна&

Страница 1 из 1.
1   

| Оценка: 4.4286

|| ||
Рейтинг@Mail.ru HotLog
 

© Журнал ПОКУПКА. Все права защищены, 2004-2006

Координаты    

Реклама на сайте:

Сервис Металл: стоимость профнастила в прайсе он-лайн.